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畫家李鐘

來源: 美術(shù)家書法家藝術(shù)網(wǎng)    時(shí)間: 2022-08-16    打印本文    字體大?。?     閱讀量: 8144

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      李鐘,1973年生,上海書畫院專職畫師,國(guó)家二級(jí)美術(shù)師,奉賢區(qū)政協(xié)委員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,上海市奉賢區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。作品入選第十三屆全國(guó)美展,第十四屆全軍美展,建軍80周年全國(guó)美展,建軍90周年全國(guó)美展,第三屆全國(guó)中國(guó)畫展,第六屆全國(guó)體育美展,第十六屆亞運(yùn)會(huì)全國(guó)中國(guó)畫展,第六屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展,09年起歷屆上海美術(shù)大展等。榮獲國(guó)慶六十周年全國(guó)群文美展金獎(jiǎng),三次江南之春上海美術(shù)大展、市民美術(shù)大展一等獎(jiǎng),江蘇省慶祝國(guó)慶五十四周年美展銀獎(jiǎng),首屆上海市中國(guó)畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。曾在1996年徐州市博物館,2004年徐州市李可染藝術(shù)館,2007年徐州市美術(shù)家協(xié)會(huì)畫廊,2015年美國(guó)密蘇里州布蘭深市,2020年上海市奉賢區(qū)圖書館,嘉興美術(shù)館等分別舉辦個(gè)人畫展。作品被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、美術(shù)報(bào)、東方美術(shù)館、新四軍紀(jì)念館、陳云紀(jì)念館、剛泰美術(shù)館、淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館、奉賢博物館、奉賢區(qū)檔案館等機(jī)構(gòu)、單位和個(gè)人收藏。

中國(guó)美術(shù)家書法家藝術(shù)網(wǎng)編號(hào):87

沉著俊逸、下筆直取

——讀李鐘的畫

      自徐悲鴻、蔣兆和二人始,中國(guó)水墨人物畫加速了探索的步伐。以中國(guó)美術(shù)學(xué)院為濫觴中心的浙派人物畫,賡續(xù)至今出現(xiàn)了李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、吳山明、劉國(guó)輝等等一批又一批優(yōu)秀的藝術(shù)家。這些畫家與當(dāng)時(shí)的北方畫家相比,在用墨用色上透明多變,在用筆上飄逸清秀,并更加注重書法韻味。他們?cè)诳坍嫯?dāng)代人物的形象方面做出了許多有益的探索,較好地緩解了同時(shí)追求寫實(shí)造型與筆墨時(shí)產(chǎn)生的生硬感。實(shí)踐說明將光影寫實(shí)語(yǔ)言與傳統(tǒng)寫意人物畫的勾勒相結(jié)合,是能夠表現(xiàn)新時(shí)代、新都市、新人物的。

《渾然天地間--李可染》180×96cm 中國(guó)畫 李鐘 2006

      李鐘兄求學(xué)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院人物畫專業(yè),繼承了浙派人物畫的優(yōu)良傳統(tǒng),并在藝術(shù)實(shí)踐上有著自己的思考和嘗試。

《憩》180×96cm  中國(guó)畫 李鐘 2011

      李鐘進(jìn)入大學(xué)讀書前在綠色軍營(yíng)進(jìn)行過錘煉。這段經(jīng)歷在題材的選擇上對(duì)他產(chǎn)生了不可避免的影響,筆下的很多素材都是來自于軍營(yíng),比如《野戰(zhàn)醫(yī)療隊(duì)系列》、《體能訓(xùn)練系列》、《青春物語(yǔ)》、《迷彩天使》,張張幅幅都體現(xiàn)出了作者對(duì)軍營(yíng)的眷戀和拳拳赤誠(chéng)之心,這些題材的作品入選了數(shù)次國(guó)展并給李鐘帶來了專業(yè)的聲譽(yù)。

《野戰(zhàn)醫(yī)療隊(duì)之二》180×146cm  中國(guó)畫 李鐘 2007

《體能訓(xùn)練》154×172cm  中國(guó)畫 李鐘 2004

《體能訓(xùn)練二》180×172cm  中國(guó)畫 李鐘 2004

《體能訓(xùn)練之三》192×180cm  中國(guó)畫 李鐘 2006

      軍人的歷練當(dāng)然也對(duì)李鐘作品的風(fēng)格產(chǎn)生了影響。他喜歡下筆直取,畫面上沒有多少的機(jī)巧精術(shù),用純粹的筆墨去直面軍營(yíng)生活,透露出軍人的直爽剛正之氣。仿佛是受到了浙派前代大家吳山明先生筆墨風(fēng)格的影響,李鐘把他的人物畫在墨色深度上降低了一個(gè)層次。當(dāng)代寫實(shí)水墨人物畫的風(fēng)格探索中有一個(gè)趨向,就是將沉著俊逸、反復(fù)疊加的筆法整合到人物體面——尤其是人物衣紋明暗起伏轉(zhuǎn)折的表達(dá)之中。這種藝術(shù)表達(dá)手段對(duì)提升畫面人物的視覺沖擊力有極大幫助;但如果掌握不好,會(huì)讓畫面顯得靈氣不足而生硬折滯。李鐘降低墨色帶來的柔和朦朧感,比較好地緩和了用筆墨在追求明暗凹凸關(guān)系上所帶來的凌厲感與生硬感,意境顯得更加婉約,畫面更加具有水墨韻味。

《青春日記》230×180cm  中國(guó)畫 李鐘 2012

《青春物語(yǔ)》180×146cm  中國(guó)畫 李鐘 2007

《 迷彩花季 》193×180cm 中國(guó)畫 李鐘 2019

      浙派人物畫家在發(fā)展中與浙派花鳥畫、山水畫的巨擘杯觥交錯(cuò),互為星漢。諸多藝術(shù)家人物山水花鳥幾科皆擅長(zhǎng)。李鐘在中國(guó)美術(shù)學(xué)院求學(xué)浸潤(rùn)期間,也非常擅長(zhǎng)于山水畫,勤于寫生,也耕于思考。

《少年陳云投身商務(wù)》160×160cm 中國(guó)畫 李鐘 2010

《身后的濃蔭》180×97cm 中國(guó)畫 李鐘 2009

達(dá)摩 68×68cm  2003

      我在另一篇拙文中說過當(dāng)畫家面對(duì)自然寫生時(shí),往往容易出現(xiàn)如下兩種極端的情況:1.覺得自然紛繁復(fù)雜,便拋開前人的筆墨技巧經(jīng)驗(yàn),依樣畫葫蘆;2.覺得自然與眼追手摹習(xí)得的傳統(tǒng)技法相距太遠(yuǎn),下筆無有著力點(diǎn),便低頭閉門造車。第一種情況由于關(guān)注于自然,作品往往失于“法度”,容易陷于野狐禪的泥潭,無有古意,我稱之為“不講究”。而第二種情況低頭閉門造車,胸?zé)o襟魄,畫面便生動(dòng)不足,流于刻板。如果加上基本功孱弱,那畫面問題更大,容易“行氣”。兩者如何結(jié)合便考驗(yàn)畫家的理解并判斷出作者高級(jí)與否。

李鐘 《喜市》200×200cm 中國(guó)畫 2019

      李鐘說山水畫寫生的高手會(huì)在對(duì)景寫生中把南北二宗融合一體。并接著闡釋說用黃金分割率來看,一般的四分游離,六分物象的畫是雅俗共賞的;四分物象,六分游離的,就屬于那種格調(diào)與品味較高的。顯然李鐘在竭力避免上述的兩種情況。由于是對(duì)景直接寫生,李鐘的寫生作品在構(gòu)圖上顯得生動(dòng)活潑;同時(shí),李鐘取景時(shí)有意無意抬高視角并大膽取舍,畫面形似神勝,又高出自然一籌,多以粗筆直追景物筋骨,很是干脆。如同他一貫的筆墨追求,李鐘在山水畫的墨色上也降低了一個(gè)層次,畫面顯得氤氳朦朧,獲得了更多的神韻生機(jī)。

李鐘 高山論道 138×69cm 2007年 中國(guó)美協(xié)收藏

       不管愿不愿意承認(rèn),畫畫在某種程度上是“需要”天分的。同樣是《懺悔錄》,盧梭盛贊人類的童年,說人的童年時(shí)期是最天真的;而奧古斯丁則堅(jiān)信無情的原罪,向著上帝懺悔。這二者起始點(diǎn)雖不同,但都在說著人與生俱來的一樣?xùn)|西——天賦。這種天賦又是天分,又不是天分。

李鐘自述從小便熱愛美術(shù),并一路秉持感恩之心。吾更望李鐘兄通過天分回歸天賦,創(chuàng)作出更多更溫暖的作品。

賀蘭山

壬寅 戊申 酷暑

李鐘《披戰(zhàn)袍抗疫情》中國(guó)畫 69×69cm 2022

《流民圖》34×45cm 中國(guó)畫 李鐘 2020

李鐘 《核酸采樣之二》 中國(guó)畫 69×69cm 2022

李鐘 《核酸采樣之三》 中國(guó)畫 69×69cm  2022

李鐘 《紅色小分隊(duì)》 中國(guó)畫 69×69cm  2022

李鐘 《逆行幫買者》 中國(guó)畫 69×69cm  2022

李鐘 《義務(wù)幫開藥》 中國(guó)畫 69×69cm  2022

《小區(qū)志愿者之一》69×69cm 中國(guó)畫 李鐘  2022

《小區(qū)團(tuán)長(zhǎng)》69×69cm 中國(guó)畫 李鐘 2022

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》69×69cm 中國(guó)畫 李鐘  2022

《復(fù)工復(fù)產(chǎn)促經(jīng)濟(jì)》69×69cm 中國(guó)畫 李鐘  2022

花卉之八 48×58cm 20210305 李鐘 6

花卉之九 48×58cm 20210305 李鐘 7

花卉之七 48×58cm 20210305 李鐘 5

花卉之三 48×58cm 20210305 李鐘 2

花卉之十 48×58cm 20210305 李鐘 8

花卉之十三 48×58cm 20210305 李鐘 10

花卉之十四 48×58cm 20210305 李鐘 11

花卉之十五 48×58cm 20210305 李鐘 12

花卉之十一 48×58cm 20210305 李鐘 9

花卉之四 48×58cm 20210305 李鐘 3

花卉之五 48×58cm 20210305 李鐘 4

花卉之一 48×58cm 20210305 李鐘 1

李鐘 古華興園 46×34cm 中國(guó)畫

李鐘 紫陽(yáng)真人張伯端

嶺上人家  52×46cm 水墨寫生 2013 李鐘

楠溪江石桅巖  52×46cm 水墨寫生 2013  李鐘

青春年華之聚光燈 220×145cm 李鐘  2013

秋水聽流 46×34cm  水墨寫生  2009  李鐘

秋水園涵碧軒  32×27cm  2009  水墨寫生  李鐘

曲水園 138×69cm 李鐘 2018

人物寫生之二 68×46cm  2004

人物寫生之三 68×46cm  2004

人物寫生之一 136×68cm 李鐘 2003

詩(shī)人有詩(shī)境 140×70cm

天臺(tái)山寫生二 52×46cm 水墨寫生 2013  李鐘

天臺(tái)山寫生一 52×46cm 水墨寫生 2013 李鐘

武夷山五夫鎮(zhèn)寫生1 紙本水墨 46×60cm

興園度鶴亭 46×34cm  水墨寫生  2011 李鐘

巖背飛瀑  水墨寫生 50×37cm  2012

漁歸 140×70cm 中國(guó)畫 李鐘 2015年

竹林青閟  46x34cm  水墨寫生  2011 李鐘







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