李鐘，1973年生，上海書(shū)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師，國家二級美術(shù)師，奉賢區政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )理事，上海市奉賢區美術(shù)家協(xié)會(huì )主席。作品入選第十三屆全國美展，第十四屆全軍美展，建軍80周年全國美展，建軍90周年全國美展，第三屆全國中國畫(huà)展，第六屆全國體育美展，第十六屆亞運會(huì )全國中國畫(huà)展，第六屆中國美協(xié)會(huì )員中國畫(huà)精品展，09年起歷屆上海美術(shù)大展等。榮獲國慶六十周年全國群文美展金獎，三次江南之春上海美術(shù)大展、市民美術(shù)大展一等獎，江蘇省慶祝國慶五十四周年美展銀獎，首屆上海市中國畫(huà)展優(yōu)秀作品獎等。曾在1996年徐州市博物館，2004年徐州市李可染藝術(shù)館，2007年徐州市美術(shù)家協(xié)會(huì )畫(huà)廊，2015年美國密蘇里州布蘭深市，2020年上海市奉賢區圖書(shū)館，嘉興美術(shù)館等分別舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品被中國美術(shù)家協(xié)會(huì )、美術(shù)報、東方美術(shù)館、新四軍紀念館、陳云紀念館、剛泰美術(shù)館、淞滬抗戰紀念館、奉賢博物館、奉賢區檔案館等機構、單位和個(gè)人收藏。
中國美術(shù)家書(shū)法家藝術(shù)網(wǎng)編號：87
沉著(zhù)俊逸、下筆直取
——讀李鐘的畫(huà)
自徐悲鴻、蔣兆和二人始，中國水墨人物畫(huà)加速了探索的步伐。以中國美術(shù)學(xué)院為濫觴中心的浙派人物畫(huà)，賡續至今出現了李震堅、周昌谷、方增先、吳山明、劉國輝等等一批又一批優(yōu)秀的藝術(shù)家。這些畫(huà)家與當時(shí)的北方畫(huà)家相比，在用墨用色上透明多變，在用筆上飄逸清秀，并更加注重書(shū)法韻味。他們在刻畫(huà)當代人物的形象方面做出了許多有益的探索，較好地緩解了同時(shí)追求寫(xiě)實(shí)造型與筆墨時(shí)產(chǎn)生的生硬感。實(shí)踐說(shuō)明將光影寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言與傳統寫(xiě)意人物畫(huà)的勾勒相結合，是能夠表現新時(shí)代、新都市、新人物的。
《渾然天地間--李可染》180×96cm 中國畫(huà) 李鐘 2006
李鐘兄求學(xué)于中國美術(shù)學(xué)院人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)，繼承了浙派人物畫(huà)的優(yōu)良傳統，并在藝術(shù)實(shí)踐上有著(zhù)自己的思考和嘗試。
《憩》180×96cm 中國畫(huà) 李鐘 2011
李鐘進(jìn)入大學(xué)讀書(shū)前在綠色軍營(yíng)進(jìn)行過(guò)錘煉。這段經(jīng)歷在題材的選擇上對他產(chǎn)生了不可避免的影響，筆下的很多素材都是來(lái)自于軍營(yíng)，比如《野戰醫療隊系列》、《體能訓練系列》、《青春物語(yǔ)》、《迷彩天使》，張張幅幅都體現出了作者對軍營(yíng)的眷戀和拳拳赤誠之心，這些題材的作品入選了數次國展并給李鐘帶來(lái)了專(zhuān)業(yè)的聲譽(yù)。
《野戰醫療隊之二》180×146cm 中國畫(huà) 李鐘 2007
《體能訓練》154×172cm 中國畫(huà) 李鐘 2004
《體能訓練二》180×172cm 中國畫(huà) 李鐘 2004
《體能訓練之三》192×180cm 中國畫(huà) 李鐘 2006
軍人的歷練當然也對李鐘作品的風(fēng)格產(chǎn)生了影響。他喜歡下筆直取，畫(huà)面上沒(méi)有多少的機巧精術(shù)，用純粹的筆墨去直面軍營(yíng)生活，透露出軍人的直爽剛正之氣。仿佛是受到了浙派前代大家吳山明先生筆墨風(fēng)格的影響，李鐘把他的人物畫(huà)在墨色深度上降低了一個(gè)層次。當代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的風(fēng)格探索中有一個(gè)趨向，就是將沉著(zhù)俊逸、反復疊加的筆法整合到人物體面——尤其是人物衣紋明暗起伏轉折的表達之中。這種藝術(shù)表達手段對提升畫(huà)面人物的視覺(jué)沖擊力有極大幫助；但如果掌握不好，會(huì )讓畫(huà)面顯得靈氣不足而生硬折滯。李鐘降低墨色帶來(lái)的柔和朦朧感，比較好地緩和了用筆墨在追求明暗凹凸關(guān)系上所帶來(lái)的凌厲感與生硬感，意境顯得更加婉約，畫(huà)面更加具有水墨韻味。
《青春日記》230×180cm 中國畫(huà) 李鐘 2012
《青春物語(yǔ)》180×146cm 中國畫(huà) 李鐘 2007
《 迷彩花季 》193×180cm 中國畫(huà) 李鐘 2019
浙派人物畫(huà)家在發(fā)展中與浙派花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)的巨擘杯觥交錯，互為星漢。諸多藝術(shù)家人物山水花鳥(niǎo)幾科皆擅長(cháng)。李鐘在中國美術(shù)學(xué)院求學(xué)浸潤期間，也非常擅長(cháng)于山水畫(huà)，勤于寫(xiě)生，也耕于思考。
《少年陳云投身商務(wù)》160×160cm 中國畫(huà) 李鐘 2010
《身后的濃蔭》180×97cm 中國畫(huà) 李鐘 2009
達摩 68×68cm 2003
我在另一篇拙文中說(shuō)過(guò)當畫(huà)家面對自然寫(xiě)生時(shí)，往往容易出現如下兩種極端的情況：1.覺(jué)得自然紛繁復雜，便拋開(kāi)前人的筆墨技巧經(jīng)驗，依樣畫(huà)葫蘆；2.覺(jué)得自然與眼追手摹習得的傳統技法相距太遠，下筆無(wú)有著(zhù)力點(diǎn)，便低頭閉門(mén)造車(chē)。第一種情況由于關(guān)注于自然，作品往往失于“法度”，容易陷于野狐禪的泥潭，無(wú)有古意，我稱(chēng)之為“不講究”。而第二種情況低頭閉門(mén)造車(chē)，胸無(wú)襟魄，畫(huà)面便生動(dòng)不足，流于刻板。如果加上基本功孱弱，那畫(huà)面問(wèn)題更大，容易“行氣”。兩者如何結合便考驗畫(huà)家的理解并判斷出作者高級與否。
李鐘 《喜市》200×200cm 中國畫(huà) 2019
李鐘說(shuō)山水畫(huà)寫(xiě)生的高手會(huì )在對景寫(xiě)生中把南北二宗融合一體。并接著(zhù)闡釋說(shuō)用黃金分割率來(lái)看，一般的四分游離，六分物象的畫(huà)是雅俗共賞的；四分物象，六分游離的，就屬于那種格調與品味較高的。顯然李鐘在竭力避免上述的兩種情況。由于是對景直接寫(xiě)生，李鐘的寫(xiě)生作品在構圖上顯得生動(dòng)活潑；同時(shí)，李鐘取景時(shí)有意無(wú)意抬高視角并大膽取舍，畫(huà)面形似神勝，又高出自然一籌，多以粗筆直追景物筋骨，很是干脆。如同他一貫的筆墨追求，李鐘在山水畫(huà)的墨色上也降低了一個(gè)層次，畫(huà)面顯得氤氳朦朧，獲得了更多的神韻生機。
李鐘 高山論道 138×69cm 2007年 中國美協(xié)收藏
不管愿不愿意承認，畫(huà)畫(huà)在某種程度上是“需要”天分的。同樣是《懺悔錄》，盧梭盛贊人類(lèi)的童年，說(shuō)人的童年時(shí)期是最天真的；而奧古斯丁則堅信無(wú)情的原罪，向著(zhù)上帝懺悔。這二者起始點(diǎn)雖不同，但都在說(shuō)著(zhù)人與生俱來(lái)的一樣東西——天賦。這種天賦又是天分，又不是天分。
李鐘自述從小便熱愛(ài)美術(shù)，并一路秉持感恩之心。吾更望李鐘兄通過(guò)天分回歸天賦，創(chuàng )作出更多更溫暖的作品。
賀蘭山
壬寅 戊申 酷暑
李鐘《披戰袍抗疫情》中國畫(huà) 69×69cm 2022
《流民圖》34×45cm 中國畫(huà) 李鐘 2020
李鐘 《核酸采樣之二》 中國畫(huà) 69×69cm 2022
李鐘 《核酸采樣之三》 中國畫(huà) 69×69cm 2022
李鐘 《紅色小分隊》 中國畫(huà) 69×69cm 2022
李鐘 《逆行幫買(mǎi)者》 中國畫(huà) 69×69cm 2022
李鐘 《義務(wù)幫開(kāi)藥》 中國畫(huà) 69×69cm 2022
《小區志愿者之一》69×69cm 中國畫(huà) 李鐘 2022
《小區團長(cháng)》69×69cm 中國畫(huà) 李鐘 2022
《我的團長(cháng)我的團》69×69cm 中國畫(huà) 李鐘 2022
《復工復產(chǎn)促經(jīng)濟》69×69cm 中國畫(huà) 李鐘 2022
花卉之八 48×58cm 20210305 李鐘 6
花卉之九 48×58cm 20210305 李鐘 7
花卉之七 48×58cm 20210305 李鐘 5
花卉之三 48×58cm 20210305 李鐘 2
花卉之十 48×58cm 20210305 李鐘 8
花卉之十三 48×58cm 20210305 李鐘 10
花卉之十四 48×58cm 20210305 李鐘 11
花卉之十五 48×58cm 20210305 李鐘 12
花卉之十一 48×58cm 20210305 李鐘 9
花卉之四 48×58cm 20210305 李鐘 3
花卉之五 48×58cm 20210305 李鐘 4
花卉之一 48×58cm 20210305 李鐘 1
李鐘 古華興園 46×34cm 中國畫(huà)
李鐘 紫陽(yáng)真人張伯端
嶺上人家 52×46cm 水墨寫(xiě)生 2013 李鐘
楠溪江石桅巖 52×46cm 水墨寫(xiě)生 2013 李鐘
青春年華之聚光燈 220×145cm 李鐘 2013
秋水聽(tīng)流 46×34cm 水墨寫(xiě)生 2009 李鐘
秋水園涵碧軒 32×27cm 2009 水墨寫(xiě)生 李鐘
曲水園 138×69cm 李鐘 2018
人物寫(xiě)生之二 68×46cm 2004
人物寫(xiě)生之三 68×46cm 2004
人物寫(xiě)生之一 136×68cm 李鐘 2003
詩(shī)人有詩(shī)境 140×70cm
天臺山寫(xiě)生二 52×46cm 水墨寫(xiě)生 2013 李鐘
天臺山寫(xiě)生一 52×46cm 水墨寫(xiě)生 2013 李鐘
武夷山五夫鎮寫(xiě)生1 紙本水墨 46×60cm
興園度鶴亭 46×34cm 水墨寫(xiě)生 2011 李鐘
巖背飛瀑 水墨寫(xiě)生 50×37cm 2012
漁歸 140×70cm 中國畫(huà) 李鐘 2015年
竹林青閟 46x34cm 水墨寫(xiě)生 2011 李鐘
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