史新民，別署史馨、阿炳、芻蕘廬主人。
1944年生于上海，山水畫家。
畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。
中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員
設(shè)計(jì)分會(huì)書畫研究中心副主任
上海書畫院畫師
上海東方書畫院一級(jí)畫師
上海浦東美協(xié)會(huì)員
上海行知書畫院常務(wù)理事
上海民建書畫院畫師
棠柏印社社員
上海華都畫院畫師、副院長
上海美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作沙龍成員
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
1997年及2004年在全國性大賽中均獲得二等獎(jiǎng)
2014年4月在上海市文史研究館展廳舉辦個(gè)人山水畫展，出版《史新民山水畫集》。
“山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃，試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂?！笔翘迫藙⒂礤a的詩句，這也反映了史新民山水畫作品的創(chuàng)作風(fēng)格。史新民的山水畫作品，是他數(shù)十年山水畫歷練的小結(jié)。堅(jiān)韌的磨礪，刻苦的學(xué)習(xí)，不遺余力地鉆研中國寫意山水，尤其宋元以來歷代山水畫的真諦，并如海綿一樣吸收其他藝術(shù)表達(dá)方式的精華，同時(shí)，又善于進(jìn)取，不斷提煉自己的藝術(shù)水準(zhǔn)，從而厚積薄發(fā)。在長期的藝術(shù)創(chuàng)作中不斷否定自己，不斷發(fā)現(xiàn)自己。
史新民的思維方式，總的來說還是屬于再現(xiàn)對(duì)象的寫實(shí)一路。他喜歡大山大水，大開大合，厚重有氣勢(shì)。不乏細(xì)節(jié)，但更在意山頭的走勢(shì)和整幅畫面的走勢(shì)。他的構(gòu)圖略帶平面，注重處理黑、白關(guān)系。他認(rèn)識(shí)到中國畫中的“白”，不是可有可無、隨便“留留白”就可以了的。白，在西畫中或許只是紅黃藍(lán)白黑等諸彩中的一彩。但在中國畫中，白的位置，可謂“甚是了得”了。中國畫，說一千道一萬，歸根結(jié)底就兩個(gè)字，那就是“黑”、“白”。黑，就是畫出來的地方；白，就是沒畫出來和沒有畫過的地方?！鞍住痹诋嫾倚哪恐械姆至客取昂凇备?。八大、齊白石無不如此。因此，史新民在創(chuàng)作時(shí)，較為注意對(duì)白的處理。黑與白就好像榫與卯的關(guān)系。畫面上畫出來的地方和沒畫出來的地方要像榫與卯那樣相互咬住，白才能發(fā)生作用，畫面才能產(chǎn)生一種內(nèi)在的美和力量?？v觀史新民的畫，不難發(fā)現(xiàn)，凡是黑白關(guān)系處理得好的，都是一些有些意味的好畫。反之，則乏善可陳。所以，可以這樣說：黑白的構(gòu)成關(guān)系就像棋盤，和棋手必須在棋盤上下棋一樣，畫家也必須在“構(gòu)成”這張“棋盤”上才能下得好棋。
刻苦的基礎(chǔ)訓(xùn)練，成就了他扎實(shí)的水墨底蘊(yùn)；常年的野外寫生，形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格；無數(shù)叢林大壑，山川草原上留下他一個(gè)個(gè)堅(jiān)實(shí)的足跡，石屋老街，殘橋斷垣，有他苦苦探尋的歷史文脈。愿古稀之年的史新民書畫藝術(shù)之樹長青。
中國美術(shù)家書法家藝術(shù)網(wǎng)編號(hào)：92
