編者按 自1990年代中期至今，李旭一直活躍在上海抽象藝術(shù)理論研究以及展覽領(lǐng)域，他走訪了大量藝術(shù)家，見證了抽象藝術(shù)在上海的發(fā)展和壯大，開始逐漸形成一個(gè)觀念：如果上海的當(dāng)代藝術(shù)有特色的話，那就是抽象藝術(shù)。

　　從上世紀(jì)80年代的“破冰”到90年代的崛起，再到如今形式、內(nèi)容的多樣化，藝術(shù)家人數(shù)、舉辦活動(dòng)的頻率以及抽象藝術(shù)所享有的社會(huì)影響力，上海已經(jīng)成為當(dāng)代中國抽象藝術(shù)的重要地域范本。

　　上海抽象藝術(shù)精致、內(nèi)斂、冷靜、明快的美學(xué)特征，以及兼有人文底蘊(yùn)和時(shí)尚情懷的都市氣質(zhì)，都與上海的城市文化密切相關(guān)。

　　批評家、策展人李旭以歷史溯源為出發(fā)點(diǎn)，為我們勾勒出了上海抽象藝術(shù)這一獨(dú)特的地域文化景觀，以及其生生不息的背后原因。

      布面油畫200X280cm 2015年

　　由此看來，上海自20世紀(jì)末開始能夠成為中國抽象藝術(shù)的重鎮(zhèn)，也應(yīng)該是情理之中的。

　　上海，是當(dāng)代中國抽象藝術(shù)實(shí)踐的重要地域范本，近20多年來，在中國當(dāng)代藝術(shù)的總體格局之中，抽象藝術(shù)已成為上海的象征之一。對于這座聲名顯赫的東方國際大都市來說，抽象藝術(shù)的文化名片地位早已被藝術(shù)界所確認(rèn)。

　　作為中國近代史上最早開埠的港口之一，上海曾經(jīng)為當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)發(fā)展帶來了必然的影響，第一所美術(shù)學(xué)校、第一次人體寫生、第一個(gè)現(xiàn)代美術(shù)社團(tuán)和第一次全國美術(shù)展覽會(huì)都出現(xiàn)在這個(gè)新興大都會(huì)。

　　歷史溯源

　　明清以來以文人趣味為主導(dǎo)的江南文化，向來崇尚清雅、簡潔與寧靜的內(nèi)在氣質(zhì)。以昆曲、蘇州園林、明式家具和宜興紫砂茶具為代表的審美格調(diào)，一直影響著這片土地上的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，造就了江南文化的歷史優(yōu)勢。

　　這樣的歷史人文淵源造就了江南文化注重細(xì)節(jié)品質(zhì)、講求形式技巧的傳承規(guī)范，對于生長于斯的藝術(shù)家們來說，這已然是融入他們骨血之中的基本氣質(zhì)與性格。

      綜合材料 80x60cm 2015年

　　1919年以后，東西方各種“主義”的論爭和實(shí)踐過程中，上海人對此論爭較少，這座城市的內(nèi)在性情更加務(wù)實(shí)，區(qū)位優(yōu)勢也使得外來資訊的傳播更加快捷，藝術(shù)實(shí)踐也更易與國際風(fēng)潮接軌。

　　1931年，“決瀾社”在上海成立，其主要成員龐薰琹、倪貽德等人致力于“為藝術(shù)而藝術(shù)”的實(shí)驗(yàn)，反對自然主義和寫實(shí)主義，主張藝術(shù)本體的純粹和藝術(shù)形式的獨(dú)立。盡管他們還沒有創(chuàng)作純抽象的作品，但形式至上的觀念已經(jīng)提出，在中國現(xiàn)代美術(shù)史上奠定了一種特殊的價(jià)值取向。

　　1934年，魯迅在上海提出“拿來主義”的著名觀點(diǎn)，倡導(dǎo)“新興版畫運(yùn)動(dòng)”，新文藝的氛圍由此蔚然成風(fēng)。

      130×150cm油畫 布 2015年

　　當(dāng)時(shí)，較為成熟的現(xiàn)代傳播媒介系統(tǒng)已然在上海建立，報(bào)紙、雜志、廣播、電影等行業(yè)在整個(gè)亞洲都是最發(fā)達(dá)的，新型市民階層對于國際流行的文藝思潮耳熟能詳，養(yǎng)成了見怪不怪進(jìn)而求新求變的審美心理，再加上全國各地最優(yōu)秀的文化界人士在上海的空前匯集，使得這座國際都市充滿創(chuàng)造精神和藝術(shù)魅力。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，使中國現(xiàn)代藝術(shù)史出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折，形式主義藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的正常發(fā)展軌跡中斷，整個(gè)藝術(shù)界轉(zhuǎn)向救亡的動(dòng)員和宣傳，寫實(shí)主義的創(chuàng)作手法成為必要的選擇，純粹的藝術(shù)語言探索顯得風(fēng)花雪月，明顯是不合時(shí)宜的。

　　寫實(shí)主義在1949年后逐漸發(fā)展壯大，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義成為主流，一大批在藝術(shù)形式和語言探索方面的藝術(shù)家邊緣化，吳大羽、林風(fēng)眠、關(guān)良、周碧初等人的藝術(shù)歷程是此類藝術(shù)家狀況的例證。

　　值得一提的是，在同代人中，吳大羽堪稱這一時(shí)期中國現(xiàn)代藝術(shù)的潛行者和先驅(qū)者，他以默默無聞地創(chuàng)作出了一系列帶有抽象美感的表現(xiàn)主義作品，盡管這些作品的象征意味比較明顯，還不能算做純粹的抽象藝術(shù)，但他的努力為后來的上海藝術(shù)家們樹立了一個(gè)獨(dú)具深意的標(biāo)桿。

      20世紀(jì)80年代：抽象先聲

　　1979年后，隨著國內(nèi)藝術(shù)界對形式美的關(guān)注和討論不斷升溫，上海的現(xiàn)代藝術(shù)也開始漸漸重新被認(rèn)識，原本處于邊緣狀態(tài)的個(gè)人探索也紛紛浮出水面，整個(gè)上世紀(jì)80年代堪稱上?，F(xiàn)代藝術(shù)飛速發(fā)展的黃金時(shí)代，也是抽象藝術(shù)的破冰期，許多后來成為代表人物的藝術(shù)家們，其風(fēng)格正是在這一時(shí)期得以啟蒙和孕育。

      布上丙烯 100x80cm 2017年

　　值得注意的是，相比較而言，上海藝術(shù)界主題創(chuàng)作不強(qiáng)，形式主義探索卻一直比較超前的?？v觀上世紀(jì)80年代的上海，大批中青年藝術(shù)家以前衛(wèi)、先鋒的姿態(tài)參與抽象實(shí)驗(yàn)。

　　其間涌現(xiàn)出的主要代表人物有：余友涵、李山、張健君、周長江、陳創(chuàng)洛、繆鵬飛、仇德樹、戴恒揚(yáng)、王劼音、査國鈞、陳箴、胡項(xiàng)城、劉亞平、徐龍森、余積勇、童建穎等等。

　　1989年，周長江在第七屆全國美展上以抽象風(fēng)格的作品榮獲銀獎(jiǎng)，成為上海乃至全國抽象藝術(shù)發(fā)展歷程中的一個(gè)重要事件。

　　20世紀(jì)90年代：全面崛起

　　從上世紀(jì)90年代末到1992左右，上海的抽象藝術(shù)圈經(jīng)歷了一段時(shí)間的沉寂期。實(shí)際上，在如此沉寂的表象之后，許多藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格都恰恰在這個(gè)特殊的年代醞釀成熟。

　　1993年，來自上海的抽象藝術(shù)家丁乙入選威尼斯雙年展，也成為中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史上具有影響的事件。

　　同年，他的抽象作品還入選了在柏林世界文化宮舉辦的“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”和在澳大利亞布里斯班舉辦的“首屆亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)三年展”。

      32x43cm 手工紙上粉筆炭筆 2015年

　　其實(shí)，丁乙的趣味和價(jià)值取向在上海并不是孤立的個(gè)案，在同代人中，還有申凡、秦一峰、陳心懋、宋海東、徐虹、阮杰、沈浩鵬、趙葆康、潘微、龔建慶、陳墻、曲豐國、黃淵青、李磊、王南溟、王遠(yuǎn)、譚根雄、宋曉峰、陸云華等眾多藝術(shù)家的身影，盡管這些藝術(shù)家的形式風(fēng)格千差萬別，但內(nèi)在的精神氣質(zhì)卻相似。

　　上世紀(jì)90年代堪稱上海抽象藝術(shù)全面崛起的階段，多年的沉潛和修煉令許多個(gè)體羽翼豐滿，而這個(gè)大都市所特有的性格，更使得生活在此的藝術(shù)家對形式的獨(dú)創(chuàng)性和作品的完成度要求很高，上海抽象藝術(shù)精致、內(nèi)斂、冷靜、明快的美學(xué)特征，以及兼有人文底蘊(yùn)和時(shí)尚情懷的都市氣質(zhì)都在這一時(shí)期得以完整建立。

　　另外一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象，就是上海抽象藝術(shù)群體的基本陣容是以本土化教育背景為絕對主體的，這與北京抽象藝術(shù)群體以“海歸”為主體的情況恰恰相反。

　　另外還有一個(gè)不應(yīng)被忽視的現(xiàn)象是，梁銓、馬可魯、沈忱、伊靈、馮良鴻等抽象藝術(shù)家盡管今天沒有居住在上海，卻都與上海都有著千絲萬縷的不解之緣。

      綜合材料 80x60 cm 2016年

　　1996年1月，“無形的存在——上海抽象藝術(shù)展”在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院畫廊推出，是上海首次純抽象藝術(shù)的大型聯(lián)展。同年10月，丁乙的作品入選首屆“上海(美術(shù))雙年展”，周長江則以半抽象風(fēng)格同時(shí)入選。

　　1999年，“都市抽象——上海抽象藝術(shù)家沙龍邀請展”在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉辦。同年，曲豐國在“99上海青年美術(shù)大展”上榮獲一等獎(jiǎng)，2000年，他入選“上海雙年展”，這樣的事實(shí)象征著抽象藝術(shù)已被本地官方大展接納。

　　新世紀(jì)：抽象之都

　　以地鐵1號線在1997年正式通車為標(biāo)志，上海的城市改造到上世紀(jì)90年代末期基本完成，城市面貌的變化異常迅猛，上海市的地圖甚至曾出現(xiàn)過每半年就要更新一版的現(xiàn)象。

　　外資大量涌入，高度發(fā)達(dá)的商業(yè)體系給城市帶來了越來越多的視覺刺激，超大規(guī)模的購物中心、林立的酒店和寫字樓、隨處可見的巨幅廣告、霓虹燈以及喧囂不息的各種傳播媒介，令生活在這個(gè)城市中的藝術(shù)家們感到驚人的圖像過剩，以及在具象化創(chuàng)作前提下的失語，他們中的一部分人于是轉(zhuǎn)向自己的內(nèi)心，轉(zhuǎn)向精神化的表達(dá)，這其實(shí)是抽象藝術(shù)在上海異常繁榮的重要心理原因。

      196x260cm 布上丙烯 2015年

　　2001、2002、2003和2005年，上海美術(shù)館連續(xù)主辦了四屆主題為“形而上”的大型抽象藝術(shù)展。

　　2002年，“抽象新世說——上海抽象藝術(shù)群體展”在劉海粟美術(shù)館舉行。2004和2006年，上海明圓文化藝術(shù)中心連續(xù)主辦了兩屆“上海抽象藝術(shù)大展”。

　　2007年，“線——中國當(dāng)代抽象藝術(shù)展”在蘇河藝術(shù)中心開幕。2011年，“道法自然——中國抽象藝術(shù)展”在上海當(dāng)代藝術(shù)館推出。2015年，“時(shí)空書寫——抽象藝術(shù)在中國”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕……

　　這些展覽在全面展現(xiàn)中國抽象藝術(shù)基本陣容的同時(shí)，也在繼續(xù)穩(wěn)步拓展著“中式抽象”的可能性。

      143x178cm 布上丙烯 2010年

　　進(jìn)入新世紀(jì)后的上海抽象藝術(shù)格局，與上世紀(jì)80年代相比已經(jīng)步入了成熟、穩(wěn)定的正常軌道。

　　上海的抽象藝術(shù)家和評論家經(jīng)常受邀赴國內(nèi)外進(jìn)行各種類型的學(xué)術(shù)交流，抽象專題的個(gè)展和聯(lián)展也在美術(shù)館和畫廊等各種藝術(shù)空間內(nèi)不斷推出，專營抽象作品的畫廊以及抽象專題的拍賣也開始在上海試水并初獲成功。

　　展示活動(dòng)的增多，不斷激勵(lì)著抽象新人的崛起，燕飛翔、王燮達(dá)、丁設(shè)、胡偉達(dá)、吳軍、陳東杰和楊牧石等個(gè)案堪稱新人中的代表，他們都有過寫實(shí)和表現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)，介入抽象之后的學(xué)術(shù)態(tài)度非常嚴(yán)肅，作品的內(nèi)在精神也相當(dāng)純粹。

　　在上海，還有一個(gè)橫跨抽象與具象兩個(gè)領(lǐng)域的群體值得關(guān)注，除余友涵外，還有王劼音、盧治平、孫良、楊東白、王天德、何賽邦、薛松、蔣正根、李向陽等，他們都有著具象方面的成就，卻又對抽象創(chuàng)作有著濃厚興趣，在他們的作品中，不時(shí)可以看到抽象與具象的并存，以及間歇性、交錯(cuò)性的創(chuàng)作，難得的是他們并存的兩種風(fēng)格在表達(dá)上都非常有質(zhì)量。

      78x108cm 紙上丙烯 1986年

　　自上世紀(jì)90年代中期至今，活躍在上海抽象藝術(shù)理論研究以及展覽策劃方面的人士除筆者之外還有李曉峰、李磊、龔云表、吳亮、趙川、王南溟、吳晨榮、許德民、何浦林(Lorenz Helbling，瑞士)和樂大豆(DavideQuadrio，意大利)等。

　　這個(gè)人數(shù)有限的小群體為抽象藝術(shù)進(jìn)入上海藝術(shù)界的主流，進(jìn)而成為上海當(dāng)代地域文化的標(biāo)志，做出了重要貢獻(xiàn)。

　　今天，上海已經(jīng)成為一個(gè)深受抽象藝術(shù)家喜愛的交流中心，來自全國各地及海外的藝術(shù)家中，趙無極、朱德群、蕭勤、陳正雄、江大海、蘇笑柏、梁銓、譚平、張浩、楊述、陳光武、白明、陳若冰、尹戈、雷虹等均在上海成功舉辦過個(gè)人展覽，在上海參與過抽象聯(lián)展的藝術(shù)家更是為數(shù)眾多，上海大劇院門廳大堂的巨幅壁畫就是特邀朱德群先生創(chuàng)作的作品。

　　從藝術(shù)家人數(shù)、舉辦活動(dòng)的頻率到抽象藝術(shù)所享有的社會(huì)影響力來看，上海已經(jīng)可以稱之為“中國抽象藝術(shù)之都”。

　　我們有理由相信，隨著各類民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)如雨后春筍般的建立，隨著藝術(shù)市場的復(fù)蘇與繁榮，抽象藝術(shù)在上海的當(dāng)代文化格局中還將扮演越來越重要的角色。

來源：網(wǎng)易

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