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王羲之《行穰帖》的兩大看點

來源: 搜狐    時間: 2017-12-13    打印本文    字體大小:     閱讀量: 2468

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      王羲之的真跡如今已無片紙傳世,唐人摹本無疑是我們最能感知其書法神妙的窗口,事實上,唐人雙鉤填墨摹寫真跡技術之高超,后人早有“下真跡一等”的稱譽。

      王羲之《行穰帖》,原跡已失傳。此為初唐時期的雙鉤填墨摹本,硬黃紙本,24.4×8.9cm。二行,十五字,由北宋徽宗金泥題簽和宣和之印,從南宋到晚明之間這個帖子曾一度與組織失去聯系,直到為董其昌友人吳廷所藏,才重見天日。董其昌極其欣賞此帖,在后面題跋:“東坡所謂’君家兩行十三字,氣壓鄴侯三萬簽’者,此帖是耶?”

      近代以來,清宮舊藏散落民間,《行穰帖》也不例外,為張大千所得,算是他最得意的收藏。張大千來日本曾攜此卷并一時存放于書法家西川寧處?,F藏美國普林斯頓大學美術館,號稱“美國藏中國書法第一名品”??梢哉f,正是有了這件珍品,中國書法藏品在西方的地位亦隨之大大提高。

▲董其昌題跋

      后入清宮,自然難逃乾隆有題跋彈幕及鈐印點贊。

      此帖釋文:足下行穰九人還示,應決不?大都當任。

      應為右軍書札的一個片段。

      《行穰帖》筆畫厚實,不顯鋒棱,有篆籀意味。字勢一瀉而下,體格開張,姿態(tài)多變。綜合運用了“單筆”和“廓填”法。例如原跡中的筆畫有一尖峰,復制者亦試圖再現這一現象。但如果由于用筆時的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同,影響了原跡筆畫的輕重或墨色的濃淡,復制人就試圖相應地調整墨色,表現出色調上微妙的差異。

      (下面是《行穰帖》的高清局部圖,細節(jié)控可以享福了~)

▲《行穰帖》局部1

      原作中最細小的不規(guī)則處,都再現出來,在局部圖放大的幾個字中,注意有些筆畫的下側有一兩根不順的賊毫露出,但未逃過復制者的眼睛。復制者的精確還表現在他再現了原作紙張的特征。

▲《行穰帖》局部2

▲《行穰帖》局部3

 |題跋部分|

      董其昌的題跋也是一大看點,本卷董其昌共有四段跋語,其中較長的有兩段,分別以小字與大字書寫,最重要和引人注目的是寫于1609年的十一行行書,他的書法清俊勁健,用筆既謹嚴有度,又瀟灑閑逸。墨色由濃至淡,由濕至枯。

▲董其昌小字跋語

      這段跋語算是他非常用心的一段,后來董其昌又在后面作了一段11行大字題跋。

▲董其昌大字跋語

      與《余清齋帖》刻本中的董其昌跋相對照,這種差別就很明顯??烫M管刻字精確,但最值得注意的缺點是它無法再現墨色微妙的變化,尤其是明代書家感興趣的枯筆。這從拖有長尾的“耳”字可以看出:在原作中,向下運筆時墨漸干,產生出細致的條紋,而這在刻本上只能作很粗糙的處理。


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