一千一百多年前的一個(gè)深秋，曾經(jīng)鼎盛一時(shí)的唐朝，已經(jīng)暮氣沉沉。長安城內(nèi)外，百花已殘，菊花剛剛登場。
一年一度的重陽佳節(jié)快要到了。
此時(shí)，一位青年情緒低落，記不清這是第幾次趕考了，結(jié)果又名落孫山，這怎么回山東荷澤老家向鹽商老子交待？滿腦子不開心的青年，想快點(diǎn)逃離這個(gè)寫滿失敗的城市，然而未來在哪兒？他滿眼迷茫。
出城不久，一家院落里的數(shù)束菊花吸引了他的目光，失意與無奈還伴隨著幾分不甘，讓他的詩興大發(fā)，隨口吟出《不第后詠菊》：
待到秋來九月八，
我花開后百花殺。
沖天香陣透長安，
滿城盡帶黃金甲。
詩一出口，整個(gè)人為之一振，青年像換了一個(gè)人，嘿嘿一笑，翻身上馬，頭也不回地棄長安而去。
這個(gè)青年就叫黃巢，科舉不中，卻意外收獲一首流傳千古的名詩，他也算賺大了。歸鄉(xiāng)后，黃巢把科考教材及輔導(dǎo)書統(tǒng)統(tǒng)燒掉，徹底斷了仕途之念。
連年自然災(zāi)害，民不聊生，可政府卻“用兵不息，賦斂愈急”，老百姓實(shí)在沒有活路了。哪里有壓迫，哪里就有反抗。濮陽的私鹽販子王仙芝聚眾數(shù)千人，于長垣縣揭竿而起。起義了。
黃巢一看，有人帶頭造反，干脆咱也跟著干一票吧。于是，他就與子侄及外甥八人聚眾數(shù)千人，響應(yīng)王仙芝。一路沖鋒陷陣，到最后黃巢被推為起義軍總首領(lǐng)，號稱“沖天大將軍”。
公元880年12月，黃巢帶領(lǐng)大軍占領(lǐng)了長安。當(dāng)年科舉不中，如今提刀率眾攻下京城。如此歸來，夠霸氣！
“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”一首菊花詩，就這樣一字字為大唐朝敲響了喪鐘。這算不算是菊花最經(jīng)典的勵(lì)志故事？
“強(qiáng)欲登高去，無人送酒來，遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開?！焙忘S巢一樣，在邊塞詩人岑參眼中，菊花也一樣是戰(zhàn)士。
傲霜死猶香。菊花因傲霜斗寒的頑強(qiáng)性格，一直為人們所崇敬，所以古人把梅、蘭、竹、菊譽(yù)為花中“四君子”。
采菊東籬下，悠然見南山。自從陶淵明之后，菊花戰(zhàn)士的品格之外，又多了一種隱士的靈性。
從此失意落迫的文人雅士，便把菊花當(dāng)成了親人。眼中賞，筆下繪，心里吟……恨不能把自己也變成一束菊花。
每年的重陽節(jié)，登高、賞菊，還要喝菊花酒。據(jù)說這是流傳了千百年的習(xí)俗。
“菊花殘滿地傷，你的笑容已泛黃?！辟p菊一時(shí)，那菊花如何能不殘呢？莫如讓它入詩入畫，可得千古不朽。
有一個(gè)人做到了。他就是晚清民國的一代宗師吳昌碩。
集“詩、書、畫、印”于一身，融金石書畫為一爐，吳昌碩被譽(yù)為中國“文人畫最后的高峰”。
16歲那年，太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，吳昌碩全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后餓死。他又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年。
飽經(jīng)苦難的吳昌碩，像菊花一樣不肯向命運(yùn)低頭。勤學(xué)苦修，終成藝林翹楚。曾做過一個(gè)月的安東縣令的吳昌碩，被任伯年稱作“寒酸尉”，并畫像《寒酸尉像》相贈。性情耿介的吳昌碩混不了官場，只能做一個(gè)藝術(shù)家。1913年西泠印成立，被推為首任社長。
吳昌碩寫意花卉，師法徐渭、八大山人、趙之謙等諸家之長，兼用篆、隸、行草等書法筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。
菊花是吳昌碩經(jīng)常入畫的題材。一生潦落，他已經(jīng)把菊花當(dāng)成了知己。畫菊花也是畫自己，情緒齊聚筆端。菊花常伴以巖石，渴筆大片擦染，生出奇趣之景。吳昌碩素喜西洋紅，墨葉以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。
“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”。吳昌碩自言：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫?！彼宰P寫梅蘭，行草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，氣勢雄強(qiáng)。
吳昌碩行書學(xué)黃庭堅(jiān)、王鐸。中年以后，選擇石鼓文為主要臨摹對象。數(shù)十年不曾間斷，形成凝練遒勁，風(fēng)格獨(dú)特。60歲后愈加老辣天真。晚年行書也以篆隸筆法為之，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。
重陽賞菊，正好以缶翁的書畫下酒！不亦快哉！
紫桑有佳種，移植秋澗濱。
花開黃金色，莫謂山家貧。
今非義熙年，誰戴漉酒巾。
寒香采盈把，欲贈無幽人。
乙夘十有一月信筆綴成，酷似孟皋設(shè)色。安吉吳昌碩時(shí)年七十二。
此幅《金秋盛菊》，為吳昌碩72歲所作，正值盛年，真力彌漫。
吳昌碩善作詩文，苦吟數(shù)十年。尤以題畫詩最為受人推崇。擅用白描手法，活潑自然，接近口語，具有明麗俊逸的特點(diǎn)。
“寒香采盈把，欲贈無幽人。”知音少，弦斷誰人聽。
吳昌碩的行草書，受其石鼓文影響，也是老辣紛披，一任縱橫，不計(jì)工拙，一股濃郁的野逸之氣充斥其間。
這種字，也就是吳昌碩及后來的齊白石剛好能駕馭，換了別人，馬上流入粗野之中?？磥磉@份野逸，也不是誰都能玩得了的。沒有高尚的修為不靈。
采菊東籬下，悠然見南山。
82歲的吳昌碩，已經(jīng)到了看山還是山，看水還是水的通透之境。
寫意，最難。
意在何處？在菊中，在詩間，在筆端，更在心里。
九月誰持賞菊杯,
黃花斗大客中開。
重陽何處籬邊坐,
雨雨風(fēng)風(fēng)送酒來。
這首詩曾被吳昌碩多次題寫。
“九月誰持賞菊杯”？古代文人雅士，多有此情懷，今人不堪，雅集日少，詩意東流。
白帝鑄秋金，黃花大如斗。
枝瘦能傲霜，孤高瓊絕偶。
荒巖少人蹤，與誰作重九。
落英餐療饑，飲泉權(quán)代酒。
乙丑長夏，缶道人揮汗成之，時(shí)年八十二。
老開藝境信手書，吳昌碩82歲如有神助。藝術(shù)境界越來越高，孤獨(dú)是一定越來越多。沒有人陪他過重陽，自己喝著泉水，當(dāng)飲菊花酒。名士古風(fēng)盎然紙上。
書法、繪畫與人格，高度統(tǒng)一。仿佛見一拄杖老人，立于山中泉畔，目視遠(yuǎn)方。
南山高百丈，探秋時(shí)一上。
籬華開爛熳，霜?dú)飧捤?
寒香晚更奇，嘯傲寄真想。
根下丹泉流，泉甘菊芽長。
甲寅莫春之初，七十一叟吳昌碩。
“根下丹泉流，泉甘菊芽長”。吳昌碩是在詠菊，也是在論藝。
只有源遠(yuǎn)才可流長。
都是千年的狐貍，自然不用看聊齋。
可當(dāng)下很多人，學(xué)藝不精，卻偏偏喜歡裝神弄鬼，不說也罷。
荒崖寂寞無俗情，老菊獨(dú)得秋之清。
登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。
逸民仁兄雅屬，戊午秋七月，吳昌碩年七十五。
老菊獨(dú)得秋之清。吳昌碩晚年就是這樣一株老菊。
詩書畫印打通的他，屹立在藝術(shù)之顛，登高過重陽。
重陽節(jié)后雨如麻，小巷疏門冷不遮。
笑我無裘能換酒，更從紙上寫黃花。
癸丑寒露，吳昌碩。
吳昌碩喜歡菊花。據(jù)說他的住所周邊種滿了菊花。
每到重陽節(jié)前后，他一定會畫多幅秋菊圖。
一生中畫過多少幅，估計(jì)他自己也不清了。
詩書畫印的有機(jī)融合，讓吳昌碩把大寫意文人畫，推到了一個(gè)高峰。
接著，又有一位大師級人物，接過了他的衣缽。
這個(gè)人就是齊白石。
他的畫風(fēng)和書風(fēng)，都受吳昌碩影響至深。
有人說齊白石青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。把大寫意文人畫又向前推進(jìn)了一大步。
詩、書、畫、印。齊白石是繼吳昌碩后，最后的絕響。
齊白石的詩寫得很好，他也經(jīng)常畫菊花，但他已經(jīng)不像吳昌碩那樣，總在畫上題詩了。他的點(diǎn)睛之筆，可能是那一只只栩栩如生的蟲子。
“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。
重陽節(jié)到了。那個(gè)人哪去了呢？
也許他正在吳昌碩的畫境中賞菊花呢。
以此絕妙書畫下酒，不亦快哉！
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