中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)主會(huì)場(chǎng)迎賓大廳，一幅巨幅江南水鄉(xiāng)主題國(guó)畫(huà)非常引人矚目。
《春風(fēng)又綠江南岸》
這是目前全國(guó)最大的中國(guó)畫(huà)青綠山水作品，高784cm x 寬1310cm。作品由中國(guó)美協(xié)理事、上海市美協(xié)副主席陳琪、畫(huà)家車(chē)鵬飛、畫(huà)家江宏、畫(huà)家汪家芳等4位藝術(shù)家合作精心創(chuàng)作。
作品表現(xiàn)江南之春——綠水青山、桃紅柳翠、水榭亭廓、春意盎然之景象。以大視野的角度描繪出江南水鄉(xiāng)、太湖、運(yùn)河、江流等水系相互交織映襯，表現(xiàn)出醉美江南之韻味。
《春風(fēng)又綠江南岸》一經(jīng)亮相，即吸引各國(guó)目光，中國(guó)畫(huà)與根植于中國(guó)畫(huà)中的中國(guó)心靈，又一次展示了時(shí)代的精神節(jié)奏，以及至誠(chéng)至美的東方情調(diào)。
筆墨江南、詩(shī)畫(huà)意境
江南有取之不盡創(chuàng)作題材，作品著重采用傳統(tǒng)平遠(yuǎn)構(gòu)圖，把江南水鄉(xiāng)全景式展現(xiàn)在眼前，畫(huà)面山連著水，水連著山，層層推進(jìn)，層層疊疊，表現(xiàn)出山的秀色秀美，水的靈動(dòng)靈氣，讓人把江南美景盡收眼底。
《春風(fēng)又綠江南岸》畫(huà)作局部
江南的春天當(dāng)然離不開(kāi)水的表現(xiàn)，水是畫(huà)面中心，也是連接山與水，人與自然的紐帶，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在水的處理方法上用勾線(xiàn)的方法，與平遠(yuǎn)的山勢(shì)相呼應(yīng)，然后層層擦染，表現(xiàn)出水的淸靈讓人身臨其景，有"日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如蘭"之感。
《春風(fēng)又綠江南岸》畫(huà)作局部
“畫(huà)作采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)以大觀小的平遠(yuǎn)構(gòu)圖，就好像一個(gè)人站在高處俯瞰假山一樣?！标愮髡f(shuō)。
一目千里的曠觀，能夠把握江南自然的內(nèi)部節(jié)奏。畫(huà)家們臨空從四面八方抽取那花滿(mǎn)蹊、風(fēng)滿(mǎn)樓的江南婀娜姿態(tài)，融匯于錢(qián)塘江、太湖與京杭大運(yùn)河的豐沛氣勢(shì)——近處岸花臨水，有緋紅桃花，月白玉蘭，初春蓮葉，搖曳柳枝點(diǎn)綴著或潤(rùn)或細(xì)的墨線(xiàn)，花瓣暈出或濃或淡的色點(diǎn)；遠(yuǎn)處青山重重悉見(jiàn)，早霞曙光的色彩和桃花紅色相呼應(yīng)。
《春風(fēng)又綠江南岸》畫(huà)作局部
畫(huà)中山石先以墨色勾皴，后施石綠石青，每座小山的淡墨渲染有四遍之多；至于水波，更是畫(huà)面中心，用傳統(tǒng)勾線(xiàn)的處理方法，層層擦染，讓線(xiàn)形成灰色的面，墨色透明而不單薄，與平遠(yuǎn)的山勢(shì)和諧交融。
《春風(fēng)又綠江南岸》畫(huà)作局部
在設(shè)色和用筆上，全卷繼承了傳統(tǒng)的 “青綠山水”畫(huà)法，此種表現(xiàn)方法是我國(guó)山水畫(huà)技法中發(fā)展較早的一種，隋唐時(shí)期如展子虔、李思訓(xùn)等許多畫(huà)家均擅長(zhǎng)。在明麗清潤(rùn)的色彩中，山川與河道交織，江面和云煙留白皆為妙境，使人產(chǎn)生一種“情”與“景”的向往，似乎聽(tīng)到了小橋流水，漁舟穿行的清音。
《春風(fēng)又綠江南岸》畫(huà)作局部
文化自覺(jué)自信，春風(fēng)又綠江南
“春風(fēng)又綠江南岸”是宋朝詩(shī)人王安石的詩(shī)句，當(dāng)年詩(shī)人眺望江南，又覓春歸，心中有了感慨。轉(zhuǎn)眼千年，歷代稱(chēng)贊江南的話(huà)語(yǔ)正在以一種新的形式獲得新的生命。江南自古為天下糧倉(cāng)，魚(yú)米之鄉(xiāng)，絲綢之府。絲綢貿(mào)易通過(guò)水路運(yùn)河、海囗源源不斷送往世界各地，因此江南是古絲綢之路重要發(fā)祥地，有取之不盡創(chuàng)作題材。
作為此次進(jìn)博會(huì)藝術(shù)監(jiān)制，陳琪認(rèn)為，如何面向世界表達(dá)中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)元素、江南元素，是貫穿整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的重要問(wèn)題?！拔覀?cè)趧?chuàng)作中著重表現(xiàn)‘又綠’這層意境。在改革開(kāi)放40周年的今天，春天的氣息、春天的生機(jī)又吹進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)”，陳琪說(shuō)。
“構(gòu)圖平遠(yuǎn)，畫(huà)面視野開(kāi)闊，深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。沒(méi)有選擇巍峨、壯觀、雄強(qiáng)、險(xiǎn)峻的山水風(fēng)貌，而是以江南山水的特有氣象，體現(xiàn)出親切、平和、秀美的意境。即便是對(duì)秀麗的描繪，也不是濃筆重彩，而是淡淡幾筆，卻在春色中蘊(yùn)藏勃勃生機(jī)。整個(gè)畫(huà)面的主題，和本次進(jìn)博會(huì)的主題非常貼近，既充分展現(xiàn)了海派繪畫(huà)的特色，也體現(xiàn)了開(kāi)放、包容的意境，虛懷若谷、海納百川的博大胸懷。”每日關(guān)心作品創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)畫(huà)作如此評(píng)價(jià)。
細(xì)看《春風(fēng)又綠江南岸》的謀篇布局，處處是春的復(fù)蘇?！半m然是全景式水鄉(xiāng)，但又收納許多細(xì)膩的景別。各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人走近了看，會(huì)品味到水鄉(xiāng)人生活的情趣，甚至?xí)肴ブ袊?guó)江南各處走一走?！?陳琪說(shuō)。因?yàn)檫@種多樣性和豐富性與筆法緊密相連，江南漁村漁民的鄉(xiāng)愁情懷和詩(shī)意美學(xué)隨之而來(lái)。
這次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)四人都對(duì)江南生活江南文化比較熟悉，陳琪是畫(huà)人物花鳥(niǎo)為主，車(chē)鵬飛、江宏、汪家芳擅長(zhǎng)山水，合作中各自發(fā)揮長(zhǎng)處和智慧，相互配合，在較短的時(shí)間較好完成當(dāng)代最大的一件青綠江南山水作品。
“這種文化自信與自覺(jué)，在上海這座城市得到了充分展現(xiàn)?！?陳琪說(shuō)，此次中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)在上海舉辦，是城市精神、藝術(shù)精神與文化精神的共融，力求向世界展現(xiàn)一個(gè)在古老傳統(tǒng)的滋養(yǎng)下，生氣煥發(fā)的中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)氣象。
來(lái)源：藝術(shù)源
