序一

孫琴安

      蔣英堅(jiān)從二十世紀(jì)七十年代末開(kāi)始藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，憑借對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的不懈追求，上世紀(jì)八十年代至九十年代，他的書(shū)法、篆刻曾數(shù)十次獲得全國(guó)性書(shū)法展的金銀銅獎(jiǎng)，享名于當(dāng)時(shí)的全國(guó)青年書(shū)壇。國(guó)畫(huà)作品屢獲全國(guó)及省市級(jí)獎(jiǎng)，有數(shù)十幅作品及專(zhuān)題發(fā)表于報(bào)刊雜志等各類(lèi)新聞媒體。可以這樣說(shuō)，當(dāng)時(shí)在英堅(jiān)這輩青年中能于書(shū)畫(huà)印諸方面取得如此成績(jī)是不多見(jiàn)的。在一系列榮譽(yù)面前，蔣英堅(jiān)始終保持著一種樸素的情懷，謙遜、平和、含蓄、執(zhí)著，他的字里行間沒(méi)有半點(diǎn)世俗、浮躁、功利之痕跡，實(shí)屬不易。

甃塘向日但疑酥  175 x 124cm

      上世紀(jì)五十年代，英堅(jiān)出生于浙江蘭溪市梅江鎮(zhèn)，此地山青水秀，人杰地靈，孕育出歷史上眾多的文化藝術(shù)大家。英堅(jiān)生長(zhǎng)于這片土地，盡得靈秀之氣，他的書(shū)畫(huà)啟蒙于父母。其父是當(dāng)?shù)刂行膶W(xué)校的語(yǔ)文老師，寫(xiě)得一手好字，有一定的書(shū)法造詣。母親心靈手巧，擅長(zhǎng)江南民間刺繡及花樣描繪。在父母的熏染下，蔣英堅(jiān)自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，聰明異常，上小學(xué)及初中時(shí)，其才能就有所顯現(xiàn)。及長(zhǎng)，經(jīng)歷了農(nóng)村到部隊(duì)到企業(yè)的生活歷練，他的天賦與現(xiàn)實(shí)條件相互作用并得到發(fā)展。數(shù)十年來(lái)孜孜以求，以超凡的耐心，朝夕浸淫于古今書(shū)畫(huà)的研習(xí)探索中，在書(shū)、畫(huà)、篆刻的藝術(shù)海洋里孤獨(dú)而饒有滋味游弋著。中國(guó)藝術(shù)的前途取決于藝術(shù)家的藝術(shù)品質(zhì)，過(guò)人的藝術(shù)天分、隱逸潛修的勤奮、不慕繁華的人品成就了英堅(jiān)，令他成為書(shū)、畫(huà)、印三絕于一身的藝術(shù)家。

生命禮贊  236x158cm

      英堅(jiān)性格內(nèi)向，不善言辭，然觀其作品則筆墨大膽瀟灑有度，不落古人窠臼又自出機(jī)杼，更令人訝異于其無(wú)師自通。英堅(jiān)繪畫(huà)初學(xué)人物，后專(zhuān)攻花鳥(niǎo)。師法海上任伯年，講究用筆用色及構(gòu)圖，兼收并蓄近現(xiàn)代張書(shū)旂、王雪濤等名家，筆墨純熟恣肆而不失精細(xì)，造型嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動(dòng)，畫(huà)面構(gòu)圖大膽險(xiǎn)絕，同時(shí)，這一時(shí)期的作品中他又運(yùn)用雙鉤寫(xiě)意及水墨潤(rùn)化肌理等手法，可見(jiàn)其大膽探究之精神。一九九二年底，英堅(jiān)在上海美術(shù)館成功舉辦了首次個(gè)人書(shū)畫(huà)篆刻展，海上書(shū)畫(huà)名宿諸家蒞臨慶賀。上海電視臺(tái)，“詩(shī)與畫(huà)”欄目，上?！稌?shū)與畫(huà)》雜志等多家新聞媒體進(jìn)行了專(zhuān)題報(bào)道。

      上世紀(jì)九十年代中后期，整個(gè)中國(guó)畫(huà)界創(chuàng)作異?；钴S，無(wú)論是人物、山水、花鳥(niǎo)不約而同掀起了一股工筆熱潮。這種高度程式化創(chuàng)作手法的工筆畫(huà)，歷經(jīng)唐宋宮廷院體繪畫(huà)的繁榮至元、明、清文人畫(huà)興起濫觴，已衰微了八九百年，如今似乎一夜間千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)，乃至沖擊了整個(gè)中國(guó)畫(huà)壇。英堅(jiān)在不放棄寫(xiě)意畫(huà)的同時(shí)也嘗試著工筆畫(huà)的創(chuàng)作，好在他于創(chuàng)作有著自己的理解和感悟，加上他深厚的傳統(tǒng)水墨功底，可以毫無(wú)約束地體現(xiàn)自己的理念。他摒棄了工筆畫(huà)許多繁縟的程序，以其多年在農(nóng)村、部隊(duì)、企業(yè)生活的積累，及小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨的錘煉和積淀，探索出了一套區(qū)別于他人的工筆繪畫(huà)。即放棄概念化的造型，以寫(xiě)意的理念，直接起線上稿。在大構(gòu)圖的框架內(nèi)，先描繪主體再根據(jù)畫(huà)面效果變化需要隨意生發(fā)。無(wú)論是仿古、現(xiàn)代重彩淡彩，在色彩處理上以一色為主調(diào)，弱化隨類(lèi)賦彩，在大色彩中求小變化，色調(diào)明快、純?nèi)?、飽滿、靈動(dòng)，既有工筆畫(huà)特有的細(xì)密工整，又有寫(xiě)意畫(huà)的韻致。

      近四五年，英堅(jiān)又師事國(guó)畫(huà)大家方增先先生學(xué)筆墨，同時(shí)效法青藤、雪個(gè)及缶廬之大寫(xiě)意筆墨，在原來(lái)小寫(xiě)意小筆墨的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步打造錘煉好大筆墨功底。

山園即景  33x33cm

      楊維楨說(shuō)：“書(shū)與畫(huà)一耳?！睕](méi)有好的書(shū)法，就必然沒(méi)有好的繪畫(huà)。今日之中國(guó)畫(huà)壇能書(shū)者不多，板、刻、結(jié)滯之病多多，更遑論筆墨、氣韻了。多年來(lái)英堅(jiān)將書(shū)法與繪畫(huà)很好地結(jié)合起來(lái)，他的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)有著超常的線條張力，線條里有形象有姿態(tài)有節(jié)奏，功底扎實(shí)。將他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)做個(gè)比較，前后的變化還是顯而易見(jiàn)的，這是伴隨著他對(duì)繪畫(huà)的逐步認(rèn)識(shí)，自覺(jué)地對(duì)物寫(xiě)生，扎根于研究傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨技法而自然生成的。我看前些年他的花鳥(niǎo)繪畫(huà)造型用筆精準(zhǔn)，氣息清新，生動(dòng)優(yōu)雅，而近年來(lái)，他的作品筆力遒勁中多了概括大氣，多了神韻的傳達(dá)，能感受到英堅(jiān)致力于探求一種臻于自如的筆墨語(yǔ)言，尋求突破，尋求卓越的心胸氣概。

      寫(xiě)意，寫(xiě)的是心中之意，如何通過(guò)筆墨來(lái)表達(dá)一種內(nèi)涵，達(dá)到某種新境界，這應(yīng)該是每個(gè)藝術(shù)家的終身使命。當(dāng)下的不少展覽花樣疊出，呈現(xiàn)出棄水墨而重制作，棄潛質(zhì)而重功利的現(xiàn)象，我以為這種舍本逐末的做法最要不得。傳統(tǒng)永遠(yuǎn)是源頭活水，中國(guó)畫(huà)的特色在于筆墨的運(yùn)用，絕非單一的技巧表現(xiàn)，表達(dá)出物象的內(nèi)在神韻最能顯現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的筆墨功力和精神追求。

      再看英堅(jiān)近年所作大幅雙鉤寫(xiě)意，也強(qiáng)化了這種追求，突出了畫(huà)面整體神韻的把握，作品氣勢(shì)宏大、境界開(kāi)闊、重而明，密而透，既工而寫(xiě)，意韻兩在。以上是英堅(jiān)花鳥(niǎo)創(chuàng)作的最近階段性小結(jié)。

      凡事有常必有變。常，承也；變，革也。承易而革難，變從有常起，非一朝一夕偶然得之，故歷代杰出的書(shū)畫(huà)家，寥若晨星爾。如果英堅(jiān)“外師造化”、“中得心源”，懂得古人理法、自然理法，亦舍得古人理法、自然理法，在不斷自我否定中臻于完美，即為畫(huà)中龍矣。是為序。

      （作者系上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、教授、著名作家學(xué)者）