阿姆斯特丹  布面油畫(huà)80×80cm

國粹．旋  布面油畫(huà)85×115cm

老樹(shù)老宅  布面油畫(huà)60×80cm

紅星  紙本色粉110×80cm

逐  紙本色粉80×110cm

阿細跳月  紙本色粉60×90cm

猶生  紙本色粉65×95cm

洋山港  布面油畫(huà)80×110cm

山村艷陽(yáng)天  布面油畫(huà)60×80cm

紅泥村  布面油畫(huà)60×85cm

      每個(gè)畫(huà)家都在力圖以獨有的形式語(yǔ)言來(lái)詮釋自己對自然界、對生活的理解，繪畫(huà)領(lǐng)域中真正能夠找到不同于古人，不同于今人，有別于他人而只屬于自己的繪畫(huà)形式是相當難的，我們不泛看到全國各畫(huà)展中，作品面貌雷同、似曾相見(jiàn)的狀況十分嚴重，甚至可以說(shuō)泛濫成災了，有些畫(huà)以繪畫(huà)的形式法則去品評似無(wú)可挑剔，可細品其畫(huà)，有意境、有新內涵者微乎其微。我始終認為自然天成是繪畫(huà)的高境界，真情釋放是一個(gè)畫(huà)家的根本，這種自然釋放無(wú)需去刻意追求，而是繪畫(huà)諸元素的天然的有機結合，是東西方文化的互補和融合，是畫(huà)家“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的長(cháng)期積累，從而形成了畫(huà)家獨有的感受和意象，并通過(guò)豐富的藝術(shù)修養、純熟的繪畫(huà)技法和完美的藝術(shù)形式呈現出來(lái)，就是真情釋放了。

      方國政的這些畫(huà)，主要以意象表現的風(fēng)景畫(huà)為主，借繪畫(huà)語(yǔ)言傳達其對中國文化精神的思考，無(wú)論是再現的，還是觀(guān)念的，都表達了他的一種精神和思考，讓我們享受他繪畫(huà)的心靈之旅。

      ……面對方國政的藝術(shù)，我無(wú)法分清民俗與現代，無(wú)法辨明主流與非主流，唯一的事實(shí)是被作品深深感動(dòng)。因為在當今這個(gè)制造時(shí)尚和主義的時(shí)代，藝術(shù)本質(zhì)被所謂虛擬現象、精良制作所掩蓋，藝術(shù)界標新立異，急功近利之風(fēng)盛行。作為藝術(shù)家，他走了一條非常個(gè)人化的道路，他搞攝影并很有建樹(shù)，他也一心一意畫(huà)他自己喜歡的畫(huà)，他在國內不求聞達，似乎游離于美術(shù)圈子之外，卻又是比利時(shí)的簽約畫(huà)家。方國政是獨立特行的，他追求的是藝術(shù)家心中的自由精神，捕捉把握這種精神需要膽識。方國政的風(fēng)格來(lái)自現實(shí)，勾畫(huà)的作品卻隱現著(zhù)構成主義的精髓，內心深處卻似乎透著(zhù)超現實(shí)主義的靈性。運用變形、分割、重組等藝術(shù)手法，自由發(fā)揮，隨心所欲，我想這一切或許就是方國政藝術(shù)的奧秘所在。

——黃鐵山（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì )水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )主任)